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好莱坞亚洲风暴今年将继续一系列新项目提上日程优盈娱乐主管
作者:admin    发布于:2019-04-27 16:08    文字:【】【】【

  优盈娱乐QQ758014 QQ47877优盈娱乐即将于美国当地时间1月6日揭晓的第76届金球奖,几乎可以视为亚裔电影人在好莱坞的一场缤纷亮相。

  本届金球奖主持之一吴珊卓是一名韩裔演员,这是好莱坞重大颁奖典礼上首次起用亚裔主持人。入围金球奖最佳音乐/喜剧类影片奖的《摘金奇缘》,背后是全亚裔班底。36岁的华裔演员吴恬敏将与查理兹·赛隆等人角逐最佳音乐及喜剧类女主角,她是继章子怡后第二位入围金球奖的华人女星。

  回望2018年的好莱坞,亚裔电影人正掀起令人瞩目的浪潮。暑期档最后一周,全亚裔阵容的《摘金奇缘》、中美合拍片《巨齿鲨》、亚裔演员领衔的《网络迷踪》占据了北美单日票房前三位,改编自韩裔作家珍妮·韩《致所有我曾爱过的男孩》的同名青春片在Netfilx上线后口碑不俗,华裔导演温子仁执导的《海王》全球票房已突破6亿美元。种种迹象都在昭示着,亚裔电影创作者正在由好莱坞边缘向中心突围。

  在东方梦工厂日前举办的第四届创意头脑峰会上,作家珍妮·韩(Jenny Han)、喜剧演员玛格丽特·曹(Margaret Cho)、《瑞克和莫蒂》编剧高扬(Jessica Gao)等多位在好莱坞闯荡多年的亚裔创意人达成共识:对亚裔电影人而言,当下正是最好的时代。

  《喜福会》之后,过了25年,首部全亚裔阵容好莱坞电影《摘金奇缘》才出现。 该片去年意外征服了北美观众,“烂番茄”(北美评分网站)新鲜度91%,并以3000万美元成本创下2.37亿美元票房。

  吴恬敏在片中饰演一位富有新女性魅力的经济学教授,与富豪之子谈起了恋爱。当她穿着一身鹅黄色皮草大衣登上了《时代》杂志封面,标题异常醒目:“《摘金奇缘》将改变好莱坞。”

  《摘金奇缘》为何引人注目?长久以来,亚裔演员在好莱坞影片中担当主角的几率非常罕见。据南加州大学新闻与传播学院统计,亚裔角色在好莱坞电影中占比仅4.8%,2017年北美排名前100的电影中只有33部由女性担任主角,其中仅4部由非白人女性领衔。在真人版《攻壳机动队》中,斯嘉丽•约翰逊饰演日本女性草薙素子,编剧当时就辩称,他们找不到一个既具有票房号召力,又能担当好莱坞A级制作主角的亚裔演员。

  在《摘金奇缘》开拍前,一位大型电影公司制片人与原著作者新加坡裔作家关凯文接洽,也建议将女主角换成白人,被关凯文毫不犹豫拒绝。这透露出一部分好莱坞人的真实想法:亚裔主演的电影很难卖座。

  类似的经历,作家珍妮·韩也遭遇过。曾有几位好莱坞制片人同时跟她联络,有意将她的小说改编成电影,当她坚持主角必须是亚洲人时,这些人都失去了兴趣。“他们不明白为什么选角必须是亚洲人,因为故事看起来并没有突出亚裔身份,但对我来说,这非常自然,在一个更公平的世界中,我没必要强调这一点。”珍妮·韩说。

  过去,亚裔演员总是饰演极客、怪咖、乖乖女或是性工作者等边缘角色。韩裔演员中发展势头最好的约翰·赵(John Chao),去年才收获真正意义上的代表作, 他曾以《星际迷航》中的苏鲁一角为人们所熟悉 。去年,46岁的他在小成本悬疑片《网络迷踪》中饰演一位寻找失踪女儿的父亲,精湛演技令其跃升为美国亚裔观众心中的超级巨星。

  参演《迷失》的韩裔演员金大铉近年转型幕后,创立了自己的工作室,以期在好莱坞落地更多韩国项目,为韩裔影视人创造更多机会。

  回首职业生涯,金大铉曾因亚裔身份遭受数次打击。年轻时他与剧场同行聊起梦想,谈到去洛杉矶拍电视电影在行业中立足,被一位日裔演员浇灭希望:“他说我在做白日梦,永远不可能实现梦想。当时我很愤怒,回想起来才意识到他的悲哀,他在剧场工作了30年,非常有才华也非常努力,但没有获得真正意义上的成功。”

  《摘金奇缘》的耀眼成绩对好莱坞种族、文化多元化和选角反歧视产生积极效应,它带来的巨大关注度也为亚裔群体挣得了认可与尊重。

  东方梦工厂首席创意官周珮铃非常喜欢这部电影,她认为《摘金奇缘》有趣且迷人,能引发人们的情感共鸣,“它不仅仅是一部电影,而是已经演变成日益壮大的亚裔浪潮。”

  《摘金奇缘》的成功很大程度上得益于亚裔群体的鼎力支持,它在北美上映时,出现了华裔观众包场观影的情形。《海王》导演温子仁也发文称赞:“作为亚裔导演,我想说,我们一直都在努力。说服掌控者起用亚裔男性担任主角非常不容易,很高兴影片中潇洒性感的男主角打破了人们对亚洲男性的刻板印象。”

  亚裔与好莱坞的渊源自电影诞生就已开启,但从邪恶符号到正面形象的转变经历了近一个世纪的历程。

  上世纪30年代,将亚裔视为邪恶反派而创作的“傅满洲”系列充满歧视与偏见。首位华裔好莱坞女星黄柳霜在其中扮演蛇蝎心肠的犯罪头目,当她主动申请饰演赛珍珠小说改编电影《大地》女主角时遭到拒绝,角色被另一位白人女星替代;上世纪70年代,李小龙用中国功夫征服好莱坞,《龙争虎斗》缔造了票房佳绩,李小龙也树立了阳刚正面的华人形象,为成龙与李连杰进入好莱坞发展奠定基础;上世纪90年代初,华裔导演王颖的《喜福会》讲述四个移民美国女性的命运,以好莱坞主流电影的姿态获得了商业成功,随后获得诸多拍摄商业娱乐片的机会。

  一代代人的努力激励后辈们创作与自己文化相关的作品。玛格丽特·曹说,《喜福会》对她职业生涯影响深远:“它讲述亚裔女性的生存和自我表达,我终于在大银幕上看到了关于自己的故事。”后来,她凭一己之力改变了脱口秀届歧视亚裔的现象。过去,白人主导的脱口秀经常对亚裔群体发表言论,比如亚洲人开车技术很差,“他们不会去批评其他种族,但讲亚裔负面就无所谓,亚裔观众看到这样的节目会觉得不舒服,现在环境在变好,我的工作是有价值的。”

  在编剧高扬的童年时代,每当银幕上出现亚洲面孔,她都会非常兴奋,两个为麦当娜伴舞的亚洲舞者都能成为她的精神支柱。当她开始剧本创作后,总希望更多参与白人主导的剧集,“至少我可以写一个亚裔角色或者故事线,编写与亚洲文化相关的剧情。”

  周珮铃告诉第一财经,无论是作为创意总监还是普通观众,迪士尼动画片《花木兰》对她影响深远。她第一次在好莱坞主流制作中看到中国文化中的人物,第一次觉得自己的声音十分重要,第一次见证一部电影如何改变这个世界。

  “在影片制作过程中,我对文化的理解帮助完善角色和故事,电影上映后,我看到它如何影响其他人、影响那些从未看到过花木兰形象的孩子和那些非亚裔观众,让他们能以全新的视角思考和观察东方文化。”周珮铃说。

  “你从未见过好莱坞电影有这样的阵容,每个人都那么美好,你为自己是亚裔而感到幸运。”一位亚洲观众为《摘金奇缘》写下这句评论,并获得数以万计的转发。

  “当好莱坞嗅到巨大商机,一切都会变得不同。”周珮铃告诉第一财经,过去20年,好莱坞亚裔创作者的生存状态已经发生了巨大改变,去年诸多电影的成绩让这种变化显得尤为明显。

  除了亚裔导演、演员数量的不断壮大,另一个显着变化发生在决策层。在周珮铃进入这个行业时,周围很难找到一个亚裔面孔,但如今每个工作室都有亚洲代表,制作公司也致力于寻找源自亚洲的​​项目。

  “这无疑是一个激动人心的时刻。”周珮铃认为,观众的觉醒促成了这种自下而上的转变,“他们厌倦了同质的故事,相同类型的角色和情境,意识到不同文化背景的人也能交流。我们的世界变得越来越小,可以用比以往更高效、更直接的方式建立联系。与此同时,亚洲观众一直对能够反映自己文化的故事感兴趣,但在过去这些故事往往没有机会被创作出来,观众觉得别无选择,如今环境正在发生变化。”

  据金大铉观察,以前影视大佬们很少关注亚裔群体,倾向于从白人角度讲故事,“但现在社交媒体发达,对好莱坞影响很大,他们决定停止过去的做法,倾听所有人的声音,过去项目和现在项目最大的区别就是尊重所有人,以前女性、种族等题材不受重视,接下来的挑战是如何服务这些题材,并实现娱乐化。”

  《摘金奇缘》和《致所有我曾爱过的男孩》的成功不仅改变好莱坞的思维方式,也促使他们在未来与亚裔相关的项目中提供更多资金支持。高扬注意到,现阶段好莱坞与亚洲伙伴合作中仍有许多值得商榷之处,“比如他们起用中国演员去吸引中国观众,但他们并不在意观众体验,只是想找个亚洲面孔,他们以为观众很蠢,看不出他们的伎俩, 这是对观众基本尊敬的一种普遍缺乏 。”再如,亚裔并不是单一文化,但好莱坞倾向将亚裔视作同一群体。

  珍妮·韩认为,亚裔群体在好莱坞持续行动的最终目的并不是强调“代表性”,而是让”代表性”不再被高调谈论。

  高扬坦言,好莱坞亚裔创意人才仍是少数分子:“白人作家和制片人可以随便失败,没有人会特别在乎。但作为亚裔作家却不能失败,整个产业都在看着你的一举一动,你代表着你的种族,说错一句话就会产生很大影响,对于任何一部剧集、一个作者或者一部电影来说都是压力。”

  这场席卷好莱坞的亚洲风暴仍未停歇,一系列项目已经提上日程。《摘金奇缘》开始筹备续集《中国富豪女友》,取景地之一将会是上海;《致所有我曾爱过的男孩》也已经确定将拍摄续集,他们获得更多机会的同时也面临着更多挑战。

  珍妮·韩希望,好莱坞电影将亚裔设定为故事核心这件事,未来也许不再值得提及和谈论,一个纯粹的好故事不必背负更多的文化负担。玛格丽特·曹信对此信心十足,只要展示得越多,机遇就越多,“未来一片光明,这也是为什么我们会如此努力。”

标签: 好莱坞新闻
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